隋建国:要赶上时代的火车,我们决不能落后。

摄影/柴金晨的《第曾》、《一波》、《上海梦石》、《盲人画像》和《时间的形状》范围从早期的《第曾》、《纪》到《中山装》和《中国制造》系列,再到《大快》、《运动张力》和《盲人画像》,直到最近两年的《笔迹》和最新作品《3D面孔》。作为中国当代雕塑领域最具代表性的艺术家之一,隋建国向我们展示了中国当代雕塑的几十年历史。 雕塑、行为、装置、图像、动作绘画…隋建国通过30多年的艺术实践,有力地回答了中国雕塑家如何“从这个时代进入国际舞台,找到自己的表达方法,这也是这个时代的方法”。 “我从小就有时间列车的概念:你不能落后,你必须赶上这列火车 我从一个工人上大学,我真的赶上了这个时代的火车,改变了我的命运。 尽管创作路径违背了教师制作“不朽”写实雕塑的愿望,隋建国30多年的艺术实践证明,艺术家在呈现70年的“主旋律”时,可以使用“新时代语言”和“现当代艺术语法” “回顾中国改革开放40年的发展,中国制造业是一个广泛而深刻的主题 隋建国认为,他已经对这些重要主题给出了不同的答案 避免现实主义,把石头和橡胶作为问题。隋建国自称是追赶时代末班车的人。 尽管隋建国小时候就表现出绘画天赋,但他想成为一名科学家。学校送他去少年宫学习美术。他也不是很活跃。 “文化大革命”彻底打破了科学家的梦想。 中学没有课。隋建国刚过16岁就上了母亲的课,成为青岛第一棉纺织厂的工人。 17岁的隋建国进入工厂后感到无聊,他想向老师学习绘画。 1977年该大学恢复招生时,隋建国急忙去夜校学习素描,希望赶上高考的最后一班车。 24岁时被山东艺术学院录取。虽然他开始学习国画,18岁时被元代画家黄王巩完全抄袭傅春山居图,隋建国还是选择了雕塑。 起初,隋建国对雕塑的印象是毛主席的肖像。 但是当他24岁进入大学,发现仍然有现代雕塑时,他立刻被完全自由和解放的力量迷住了。 隋建国是另一个好学生 虽然他觉得现实的人体不是唯一的艺术,但他仍然在课堂上努力学习,从而为现实主义雕塑打下了坚实的基础。 然而,课后我在学习我自己的一套。“我想从当时的中国传统思维中找到一种与现代艺术和当代艺术相联系的方式。” “在中央美术学院读研究生的时候,有一天晚上我的导师董祖义突然来到教室,发现教室里的泥塑被包在里面,而隋建国正在做自己的布景,有些失望。 “我想从泥塑和石膏中找到一种表达,它们是特别便宜的材料 当时,隋建国创作了表现主义雕塑——咆哮或变形,他的早期作品《健康画像》就是这样一种风格。 一根铁棒顶端覆盖着一个头状石膏模型,石膏模型表面有绷带。 进入艺术院校学习雕塑后,隋建国刻意回避现实主义创作方法。 在成功留校任教后,他很快创作了中国现代雕塑的代表作,即《结构系列》和《第曾》 当时,作为一名年轻的教师,隋建国带着他的学生到农村去石头,创作了一系列的石头作品,其中最著名的是1994年的书《帝乙》。超过20块重达数百公斤的巨石被钢筋网紧紧捆住。 1996年创作的《纪》是隋建国早期创作生涯的又一部代表作。“在那个阶段,我喜欢用两种材料互相入侵 ”于是他在一块木头上钉了一颗钉子,钉好后,木头裂开了,“木头耐不耐 “后来隋建国发现橡胶可以使用,他用许多钉子把橡胶带填满.”我们就像那块橡皮。有这么多钉子进来,会伤害我们,但是我们和钉子是一体的 隋建国在大学时代接受了苏联的现实主义教育,但他走上了现代和当代艺术创作的道路。 现在,回忆起老师对自己的期望,隋建国感到很激动。 然而,他仍然坚信自己已经走出了自己的路。”我走了这条路,受到了时代的启发。” 日本女策展人隋建国问:“大家都知道中央美术学院擅长写实,是亚洲第一所”。你是那里的老师。你为什么不用现实主义来表达它呢?”也许她希望我的答案是相似的:我喜欢现代主义、叛逆的现实主义等等 但是我不是那个用口号回答问题的人。我会反省自己。 当时,我想:是的,为什么我不能现实地表达出来?我的现实技巧显然很好。 这时候,隋建国停顿了一下,回答说“现实主义在中美洲太普遍了,我想与众不同” 但是女馆长的问题仍然萦绕在隋建国的脑海里。 不久,隋建国参观了孙中山在广东的故居 前面有希腊山墙,后面有中式庭院。这种建筑风格让隋建国明白为什么有人说中山装前面是英国绅士,后面是中国农民。 促使隋建国开始创作“中山装”系列的另一个机会是在他1997年访问澳大利亚墨尔本期间,当时他发现任何一个在路上行走的中国人也可能会说英语和穿西装,但事实上他们都穿着看不见的中山装。 隋建国曾发现“中山装”的形象,并决定挑战现实主义。 不久在澳大利亚,他制作了十多件可以放在桌子上的“中山装”,最著名的“中山装”和“披风”系列诞生了。 隋建国在创作过程中扩大、删减了细节,取消了自己的造型方法。 回到中国后,隋建国在重庆发现了毛泽东和蒋介石穿着中山装的照片,并参照毛泽东的中山装继续创作。 之后,一个接一个 “我尽最大努力机械而冷静地去做,不管怎样,艺术家的个性塑造和塑造方法都被抛弃了 他开始在古希腊的古典雕塑上穿中山装,如大卫、掷铁饼者、挣扎的奴隶等。他创作了一系列“服装款式研究”,他的体型越来越大。 “中山装”作为隋建国的艺术象征赢得了很高的声誉,也受到了市场资本的青睐。 富裕,生活好,隋建国的心越来越不平静 大约在2006年,他花了一个夏天阅读他以前所有的作品和草图。 “我仍然想做一些与我周围的现实相关的事情,放下历史的负担 此时,“中山装”在隋建国已经成为历史 “中山装”用时间/[/k0/来反映现实和社会的变化,是那个时代中国道路的艺术反映,也是艺术家们重新寻找中国特色的开始。“中国制造”系列是对消费主义的回应,它将中国疯狂的玩具恐龙放大为玻璃纤维产品。《加速》(Speed Up)是对快速发展时代的反映……“我所有的作品都反映了中国的现实和整个社会的变化,与整个时代的脉动密切相关。 只是我使用了新时代的语言。 “进入新世纪以来,时代的快速发展尤为明显。隋建国以《加速》等作品表达了自己的想法 有一次我坐出租车,司机突然说,“你为什么每天都这么忙?这种生活片段为2006年的大规模视频工作“大大加快”奠定了基础。 2006年,隋建国的一名学生在环铁租了一间工作室,说这个地方很便宜。过了一段时间,学生们说,隋老师很幸运你没有来,现在这里每天都在地址不明,很累,“这样,我想看看 “工作室前面的墙离铁路轨道只有2米远。每五分钟有一趟火车。在谈话过程中,每个人都听不清楚对话,所以他们不得不停下来。火车开走后,他们继续谈论这件事。 隋建国立刻觉得“这有点有趣,时间好像被切成了块面包 “加上环形铁本身是一个闭合的圆空 他开始尝试在“时间”上开始工作。他沿着环形铁环的内环分布了12台摄像机。同时,他打开摄像机半个小时(录像带可以记录最长的时间),并将9公里长的铁路线和行驶中的火车放进自己的摄像机。 12个拍摄地点包括艺术家工作室、村长和十字路口、鱼塘、油菜田、垃圾场和现代立交桥。 它们就像一个容器,借助时间把铁环空放入其中,也让我们感受到时代在速度变化过程中形成的特殊社会现实景观。 隋建国喜欢让自己作品的体积占据一定的空范围,从而创造出一种视觉错觉 但是这段视频给了他一种新的方法,并开辟了一个与过去完全不同的频道。 同时,他对时间很感兴趣,空当时,“时间应该是雕塑中最重要的,时间必须用来反映时间”空 事实上,时间和空之间的探索早在2006年底就以《时间的形状》开始了。” 隋建国每天将作品浸在一层油漆中,并每天记录其形状。 直到今天,他还在继续努力。 当他被“逼入绝境”的时候,他被蒙住了眼睛。作为踏上国际舞台的中国雕塑家之一,隋建国经历了古典主义、现实主义和现代主义,他的创作不再局限于雕塑,而是在行为、装置、形象和动作绘画等多种表现形式中轮流出现。 然而,在2008年,这位不满意的艺术家感到有点“走投无路”,只是蒙住眼睛试了试。 那一年,一场金融危机即将重组中国当代艺术,也是隋建国开始“捏造”盲人画像的时候。 他故意蒙住眼睛,每周赤手空拳用粘土做几十件小雕塑。 有时,他会捡起一块粘土,随意扔出去。然后他会从这些自由形成的样本中选择他感觉到的作品,并用3D技术放大它们。 隋建国发现,当他脱离固有的视觉标准时,他闭着眼睛捏的东西实际上要比他睁着眼睛捏的东西精彩得多。 当代艺术的探索仍在继续。隋建国还想找到能够更准确地展示《盲人画像》系列以来各种作品所有细节的技术方法。 因此,2017年将有一个名为“化身”的展览。 隋建国运用高精度3D扫描技术和3D打印技术,以高精度捕捉和还原雕塑表面的手印细节,突破了放大泥塑原稿过程中细节呈现的技术局限,使雕塑表面纹理达到前所未有的细腻程度。 “为了屏蔽主观意识参与工作的机会,激动人心的细节和神秘的触摸力量必须通过精确的3D打印显示出来,以将触摸转化为视觉 “两年后,我们在北京民生现代美术馆目前展出的“系统的回声——隋建国1997-2019”展览上看到了隋建国的新作《3D面孔》,这可以看作是《盲人画像》、《笔迹》和《云园》系列作品的后续 它们都以3D树脂材料呈现 这种材料非常易碎。这种脆弱性实际上是反雕塑,但隋建国将其扩大到5-6米的规模。 当我在2017年创作“手写”时,我使用了3D打印和铸铜。现在我直接显示3D打印的光敏树脂 “隋建国在不断放大的过程中,在他的作品中发现了类似的像素.”这是三维数值计算的结果,所以我称之为“三维面” 隋建国对自己的颠覆和他对当代艺术的写作、概述和反思将继续下去。 目前,他最大的愿望是邀请研究生导师来北京民生现代美术馆参观这个展览。“他一定是通过这些年来的报道知道了我的创作,但他至今还没有直接和我谈过他的观点。” 不管对话的结果如何,两代艺术家之间的对话可以给“这一群沿着现代和当代艺术创作的人已经成熟”的艺术发展场景以最生动和生动的诠释。” 你能说出你名字后面的故事吗?隋建国:当我成为系主任后,我觉得有必要问我的长辈我的名字是怎么来的。 我父亲说,在他向警察局报告自己的名字之前,他不小心在家里的桌子钥匙上看到一个牌子,上面写着“建国”这个词,是从右向左写的。 在他和地下党来到青岛之前,他有一点革命情结,并给了我这个名字。 我哥哥叫“建军” 这些年来你所在行业最大的变化是什么?隋建国:最大的变化是像我这样在现代和当代艺术道路上创作的人已经成熟,并真正创作出反映这一代人和过去不同的作品。 这些作品在这个时代是不可避免的。在这个时代,它们是显而易见的。 哪部文学作品对你影响最大?隋建国:最令我感动和影响的作品是我们这一代人的作品:姜文和田壮壮的电影,张晓刚和徐炳的艺术创作,史铁生、余华、莫言和残雪的小说。 我在20世纪80年代没有读过中国小说,但是在20世纪90年代以后出现了大量优秀作品。 当你遇到挫折时,有没有人鼓励你,或者你被视为这个行业的标杆?隋建国:没有具体的人,但我们这一代人在远处相互呼应。 我们在同一代人中长大,发展了独立的经验,相互激励。 作为一名大四学生,你能给这个行业的年轻人一些建议吗?隋建国:我不能给年轻一代具体的建议 但可以肯定的是,他们肯定会走自己的路。 年轻一代中最优秀的人肯定会肩负起他们自己时代的重任。 李健亚的文章/照片由北京民生现代美术馆提供,但签名除外。

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